• Glavni
  • /
  • intervjui
  • /
  • Ekskluzivno 1:1 sa scenaristom/redateljem INCENDIES Denisom Villeneuveom

Ekskluzivno 1:1 sa scenaristom/redateljem INCENDIES Denisom Villeneuveom

Od: debbie lynn elias

Adaptacija vrlo uspješne, snažno dirljive drame Wajdija Mouawada, kanadski redatelj Denis Villeneuve donosi nam INCENDIES nominirane za Oscara – zagonetnu emocionalnu moćnu ljepotu i odvažnu kinematografsku izvrsnost koja pokreće napetost, ljubav, mržnju, razumijevanje, suosjećanje i hrabrost jedne žene i njezine obitelji, do novih visina, zajamčeno će ganuti i najtvrđa srca. Napisao i režirao Villeneuve, zahvaljujući čvrsto strukturiranoj priči, uzornim izvedbama, posebno Lubne Azawala kao Nawala, i uglađenim filmskim vrijednostima, INCENDIES je nevjerojatno i elokventno filmsko iskustvo koje će odjekivati ​​s vama dugo nakon što se zastor spusti.

Kao da smrt njihove voljene majke, Nawal, nije dovoljna, nakon čitanja njezine oporuke, Nawalovoj djeci blizancima, Jeanne i Simonu, zadaje se još jedan udarac – isporuka dviju omotnica od strane Lebela, javnog bilježnika/odvjetnika za ostavine koji zastupa Nawalovi interesi. Ono što ovo čini više šokantnim nego zapanjujućim su adresati omotnica – jedan, bratu za kojeg nisu ni znali da postoji, a drugi, ocu za kojeg se dugo vjerovalo da je mrtav.

Nawalova je želja da Jeanne i Simon pronađu svog oca i brata, dovršavajući obiteljsku povijest i krug života koji se dugo smatra izgubljenim. Jeanne ne samo da želi ispuniti majčine predsmrtne želje, već je zaintrigirana i znatiželjna, puna neodgovorenih pitanja koja se tiču ​​njezinog života i života njezine majke. Simon je, s druge strane, bezosjećajan i bezbrižan prema majčinim uputama i zahtjevima i manje bi mario za oca ili brata. No, njemu je stalo do Jeanne, i iako se pokušava oduprijeti pridruživanju potrazi, ne može odoljeti njezinim molbama da pomogne.

  vatra3

Uz pomoć Lebela, Jeanne i Simon kreću na Bliski istok u avanturu života. Ono što putovanje donosi je novo razumijevanje žene koju su poznavali samo kao 'Majku' dok se povijest razvija sa svakim novim korakom, zbog čijeg ishoda ćete hvatati dah u nevjerici dok će vam srce stati zajedno s onima Jeanne i Simona.

Nedavno sam imao privilegiju razgovarati s Denisom Villeneuveom za ekskluzivni intervju o INCENDIES-u. Skroman, strastven i posvećen filmskoj umjetnosti, razgovor s Villeneuveom je kao da gledate neki od njegovih filmova. Postoji iskrenost i istina koja govori iz srca, uvlačeći ga u njegovu auru kao da je uvučen u Villeneuveov film.

Moram vam čestitati na briljantnom, briljantnom filmu. To je tako dirljivo, tako zapanjujuće. Do kraja filma morate samo sjediti i sabrati se nekoliko minuta. Nisam znao ništa o filmu ili predstavi prije projekcije.

Hvala vam puno. Vrlo ste velikodušni.

Kada ste ovo vidjeli kao predstavu, što vam je progovorilo i natjeralo vas da shvatite da morate INCENDIES pretvoriti u film?

Mislim da govoriš o svojoj reakciji nakon filma. Imao sam sličnu reakciju na predstavu. Bio sam potpuno zapanjen kako je predstava izvedena, koliko je priča snažna i lijepa. Predstava traje četiri sata, au mojoj percepciji to je bilo pet minuta. Bila je to tako moćna priča. Bio sam zadivljen kako je Wajdi [Mouawad] mogao govoriti o ljutnji unutar obitelji, unutar društva iz ove zaista poetične grčke tragedije. S gledišta ove priče, mislio sam da je jednostavno briljantna. Vrlo je neuobičajeno, kao redatelj, da čujem da je ovo tako sjajna priča. U to vrijeme nisam tražio adaptaciju. Nije da nisam mislio da ću jednog dana napraviti adaptaciju, samo sam se duboko zaljubio u INCENDIES. Nikad nisam o tome razmišljao. Upravo sam napisao ravno iz srca. Kad sam bio na pločniku izlazeći iz kazališta, žena me pogledala i rekla: “O ne. Snimit ćeš film.” A ja sam rekao, 'Da.' Bio sam totalno zapanjen.

Koliko je zahtjevno bilo prilagoditi predstavu scenariju?

Odmah, Wajdi, autor mi je dao potpunu slobodu. Dao mi je slobodu da radim što god želim. “Možeš jednostavno uzeti naslov. Možete samo snimiti scenu ako želite. Uzmite lik iz priče i napravite je svojom. Dajem ti pravo dok ti film dolazi. Znao sam da bez obzira što [ti] učiniš, film pripada tebi, čak i ako je film totalni promašaj.” Bio je to prekrasan, umjetnički dar pa je bilo jako važno imati tu vrstu slobode kako bi se napravila adaptacija jer istina je da sam promijenio puno stvari. Zadržao sam glavne likove i istu priču, naravno, ali sam morao ukloniti sve lijepe i snažne kazališne slike koje su bile na pozornici jer, kao što sam rekao, bile su vrlo moćne i lijepe, ali tako teatralne. Glavni mi je problem bio nositi se s činjenicom da bih priču stavio u zemlju fikcije kao što je to učinila predstava kako bih ostao apolitičan. A u isto vrijeme, za mene je bio veliki izazov govoriti o arapskoj kulturi. Mislim da mi je bilo jako važno imati veliku količinu slike ispred kamere. To je bio moj glavni izazov jer, naravno, to nije moja kultura. Snimiti nešto što ne poznajete vrlo je loša ideja za filmskog redatelja. Stoga smo napravili veliko istraživanje i nekoliko puta posjetili Izrael i Jordan kako bismo razumjeli ovu kulturu. Ostavila sam svoje poglede po strani i tražila puno kako bih uspjela donijeti portret ove kulture ispred kamere.

Smatram da je vrijeme izlaska vrlo zanimljivo s obzirom na to da je film Juliana Schnabela 'Miral' također nedavno objavljen. Sada je 'Miral' posebno identificiran kao pripadajući određenim zemljama i izazvao je bijes prosvjeda. Jeste li do sada, koristeći izmišljenu zemlju u INCENDIES-u, naišli na prosvjede zbog svog filma?

Nije se radilo o prosvjedima, nego više o tome da je film o miru. Kad se bavite ovim dijelom svijeta s tim teritorijima, ako želite snimiti film o miru i želite biti apolitični, želite biti neutralni, da biste mogli govoriti o ljutnji bez stvaranja ljutnje, sasvim je zadatak. Ova priča [INCENDIES] je toliko složena da je sama priča dovoljno složena i bez govora o politici. Poteškoće građanskog rata vrlo su složen dio povijesti i o tome nije bilo moguće imati bilo kakav stav. Za mene je bilo jako važno da publika bude svjesna da radim igrani film. Kao što sam rekao, da bih ga učinio apolitičnim, morao sam ga napraviti u zemlji fikcije.

Rekli ste da ste morali oduzeti nešto od teatralnosti pozornice.

Bilo je lijepo, tako lijepo na pozornici, ali nemoguće ispred kamere.

  vatra1

Imate veliku ljepotu ispred kamere s pričom i vizualima i emocijama koje stvarate svojim kinematografskim elementima. Mnogo toga je s lećama. Koristite neke vrlo intimne kadrove – krupne planove i kadrove u sredini dvoje ljudi – i to lijepo uravnotežujete uspostavljanjem kadrova scene koji daju parametre situacije.

Točno. U pravu si. Način na koji sam uspio ući u ovu priču jer to nije moj svijet - govori o nečemu što znam, a to je obitelj i intima. To su bila moja vrata za priču. Bilo je vrlo važno uvijek ostati s intimne točke gledišta sa stajališta žrtve i biti vrlo blizak liku kako bi uvijek bio s njihove točke gledišta. Moj cilj je bio da mogu prikazati krajolike, ostajući blizu liku. Zato sam puno koristio Steadi-cam, koji je vrlo fantastičan narativni uređaj za takav film.

Stvarno savršeno radi za vas. Sa svojim širim snimkama, svojim panoramskim snimkama, vi postavljate scenu i to vrlo dobro funkcionira kada se mijenjate između različitih vremenskih razdoblja. Ali onda ste zadržali tu intimnost sa svojim krupnim planovima. Činiš da se osjećaš kao da je publika tu s likom.

To je također način da budem ponizan u vezi s ratom. Uopće ne poznajem rat. To je stvarnost koja je jako daleko od mene. A da bih pronašao autentičnost u tome, bilo mi je jako važno ostati u intimnoj točki gledišta.

Ovo je film koji bi vrlo lako mogao vrtjeti u nedogled. To se ne događa. Vaše uređivanje je tijesno; vrlo je kohezivan u spajanju svih elemenata. Kad dođemo do vrhunskog otkrića, publika je na rubu svojih sjedala, a mi ipak nastavljamo sjediti na rubu čekajući da vidimo što će Jeanne i Simon učiniti. Pomislio bih da je za konstruiranje ovog preciznog emocionalnog vrhunca trebalo vremena za konstruiranje u montaži. Koliko vam je vremena trebalo za uređivanje?

[Kohezivnost i elementi] izgrađeni su u scenariju, a scenarij se temelji na predstavi. Svi ključni elementi strukture bili su u predstavi. Znao sam da je predstava doživjela veliki uspjeh. I sama sam to doživjela. Bio sam u kazalištu i vidio sam koliko je lijepo sa svim ključnim sastojcima da bi priča funkcionirala. Predstava je cijelo vrijeme bila moja Biblija. Samo sam pokušao zadržati ravnotežu koja je bila u igri u scenariju. Snimam s malo novca. Morao sam “montirati” film prije nego što je snimljen. Sve što vidite na ekranu gotovo je ono što sam ja snimio. Nisam imao taj luksuz da snimam scene samo da bih imao rezervne kopije. Bio je to samo vrlo precizan šut. Dakle, ono o čemu govorim je da uređivanje nije bilo tako teško. Bilo je to pitanje pisanja. Struktura je bila gotovo tu. Film je vrlo blizak scenariju. Neki od mojih prethodnih dugometražnih filmova gotovo su svi improvizirani na setu i svi su rađeni u montaži. Ali INCENDIES je vrlo napisan film.

Volite li više raditi s vrlo strukturiranim napisanim filmom poput ovog ili s nečim što je više improvizirano, slobodnije?

Volim oboje. Ali mislim da bih radije radio s preciznim scenarijem i imao vremena za improvizaciju oko njega. To je najbolji način rada. Jednog dana ću imati taj luksuz; imati jak scenarij i vrijeme za improvizaciju.

I novac da to financirate kako želite!

Oh, da, da! [smijeh]

Što vam se čini najizazovnijim aspektom snimanja INCENDIES?

Kao što sam rekao, mislim da postoje dvije stvari. Prije svega, trebalo je učiti o arapskoj kulturi. Drugo, bilo je pronaći pravu ravnotežu za dramski sadržaj filma. Svaka sekvenca ovog filma mogla bi biti igrani film za sebe. Tolika je gravitacija da sam se bojao da ću pasti u sredini. Moram reći 'hvala' 10.000 puta svojim glumcima jer su bili tako solidni. Jako sam ponosan na njihov rad. Bilo je puno posla oko ravnoteže gravitacije priče.

Njihovi nastupi bili su tako nijansirani i teksturirani. Jednostavno prekrasno. Bilo je vrlo uvjerljivo, vrlo zadivljujuće, gledati glumce na ekranu i gledati ovu priču kako se odvija. Vaša uloga je besprijekorna.

Što znači da im puno dugujem. To je ono na što sam u ovom filmu najviše ponosan. Posebno te dvije žene. Film im je na ramenu. Nikada im neću reći dovoljno hvala.

Što ste vi osobno ponijeli ovim iskustvom?

Puno stvari. Mnogo je kulturoloških razlika diljem svijeta, ali nešto je s obiteljima tako univerzalno. Postoji više stvari koje su bliske jednoj kulturi drugoj nego što se razlikuju. Više je sličnosti nego razlika. Ono što volim u ovoj priči je to što nema cinizma. Donio mi je nadu u to kako se nositi s ljutnjom unutar obitelji i kako se nositi s nasiljem unutar društva. Mislim da je za mene bila čista privilegija raditi na ovoj priči. Donio mi je puno nade i radosti.

Apsolutna je privilegija vidjeti INCENDIES jer je tako elokventno izveden. Da postoji jedan razlog zašto bi publika trebala ići pogledati INCENDIES, koji bi to rekao?

Čovječe, to je veliko pitanje. [Smijeh] Sramim se odgovoriti. Mislim da je jedna od ljepota kinematografije izgradnja mosta između kultura. Čak i ako je moj film samo mali most, on je mali. Lijepo je imati drugo gledište o ovom dijelu svijeta. Lijep je film za vidjeti imati drugačije gledište o ovom dijelu svijeta. I govori puno teških stvari o obitelji.

Ne mogu se više složiti . Denis, hvala ti puno.

Ah, hvala ti. Vrlo ste velikodušni. Bilo mi je pravo zadovoljstvo razgovarati s vama jer odavno nitko sa mnom nije razgovarao o montaži ili pokretu kamere. Bilo je vrlo zanimljivo razgovarati s vama. Bilo mi je zadovoljstvo razgovarati s vama o tome.

#